\u201cPero todo est\u00e1 mal etiquetado\u201d, comenta el director australiano. \u201cParte ha sido robada, el polvo la corroe, es un desastre.\u201d Y hab\u00eda otro problema, indica\u00a0Jonathan Redmond<\/b>, editor y productor ejecutivo de\u00a0EPiC<\/b><\/i>\u00a0y colaborador habitual de Luhrmann. \u201cEra solo 59 horas de imagen. No hab\u00eda sonido, porque la pel\u00edcula y el sonido se graban por separado y se archivan por separado\u201d, dice desde Los \u00c1ngeles. \u201cAs\u00ed que ve\u00edamos todo ese material, algunas cosas realmente asombrosas, pero no sab\u00edamos qu\u00e9 cantaba.\u201d Incluso en ese estado preliminar y desconcertante, los cineastas quedaron cautivados por lo que ve\u00edan. \u201cTenemos que hacer\u00a0algo especial<\/b>\u00a0con esto\u201d, le dijo Redmond a Luhrmann. \u201cNo podemos simplemente devolverlo a las minas de sal.\u201d Luhrmann estuvo de acuerdo: \u201cTenemos que hacer algo especial, como una pieza complementaria.\u201d<\/p>\n Pero primero ten\u00edan que hacer la pel\u00edcula a la que acompa\u00f1ar\u00eda. Mientras Luhrmann y Redmond rodaban y montaban\u00a0Elvis<\/b><\/i>, Warner Bros. supervis\u00f3 el escaneo del material bruto en 4K, y un ayudante de edici\u00f3n,\u00a0Jim Greco<\/b>, se encarg\u00f3 de sincronizarlo con todas las grabaciones de sonido disponibles. Mientras tanto,\u00a0Angie Marchese<\/b>, vicepresidenta de archivos y exposiciones del museo\u00a0Graceland<\/b><\/i>\u00a0de Presley, proporcion\u00f3 a los cineastas varios rollos de pel\u00edculas caseras en 8 mil\u00edmetros y Super-8, muchas de ellas tambi\u00e9n in\u00e9ditas.<\/p>\n \u201cPero luego lo que realmente sucedi\u00f3, el gran avance, fue que encontramos esta entrevista\u201d, cuenta Luhrmann. A primera hora de la ma\u00f1ana, tras una noche de canto gospel, Presley hab\u00eda accedido a una entrevista solo de audio con los cineastas de\u00a0Elvis on Tour<\/b><\/i>, en la que se mostr\u00f3 at\u00edpicamente sincero y abierto sobre su vida y carrera hasta ese momento. \u201cDespu\u00e9s de haber le\u00eddo todos los libros y haber investigado tanto sobre Elvis, conoc\u00edamos su historia; as\u00ed que no es que necesariamente nos contara algo que no supi\u00e9ramos\u201d, se\u00f1ala Redmond. \u201cPero escucharlo en su propia voz fue mucho m\u00e1s poderoso, de alguna forma. Y eso realmente fue la clave del proyecto.\u201d<\/p>\n En concreto, ayud\u00f3 a Luhrmann a responder la pregunta que se hac\u00eda desde que empezaron a contemplar la pel\u00edcula: \u201c\u00bfQu\u00e9 hacemos?\u201d No quer\u00edan simplemente hacer otra pel\u00edcula de conciertos, ni restaurar una de las primeras pel\u00edculas con nuevo material (lo que ya se hab\u00eda hecho, para\u00a0That\u2019s the Way It Is<\/b><\/i>, en 2001). Tampoco quer\u00edan realizar otro documental biogr\u00e1fico, como\u00a0This Is Elvis<\/b><\/i>\u00a0(1981). \u201cSon buenos documentales\u201d, opina Luhrmann. \u201cPero siempre es gente hablando de Elvis \u2014no \u00e9l.\u201d Por eso, Luhrmann y Redmond idearon una mezcla de pel\u00edcula de concierto, documental biogr\u00e1fico y algo un poco m\u00e1s… surrealista. \u201cVamos a hacer como un paisaje on\u00edrico\u201d, dice Luhrmann, \u201cdonde Elvis te llega en sue\u00f1os y canta y cuenta su historia como nunca antes. Esa era la idea.\u201d<\/p>\n La naturaleza abarcadora de su enfoque implic\u00f3 buscar a\u00fan m\u00e1s material, entrevistas y grabaciones de conciertos \u2014con calidad suficiente para el estreno en IMAX hacia el que estaban trabajando. \u201cB\u00e1sicamente, quer\u00edamos respaldo f\u00edlmico para todo el material de archivo\u201d, explica Redmond. \u201cAs\u00ed que incluso las cosas de los a\u00f1os cincuenta, pudimos recurrir a los diferentes proveedores y conseguir el material original para escanearlo.\u201d Ese compromiso con los elementos originales de imagen y sonido, en ocasiones, implic\u00f3 ir m\u00e1s all\u00e1 de las fuentes tradicionales. \u201cConectamos algunos audios que existen por ah\u00ed, pirateados\u201d, revela Luhrmann riendo. \u201cTuvimos que citar a gente en estacionamientos y comprarlos, \u00a1benditos sean! El\u00a0tr\u00e1fico de material ilegal<\/b>\u00a0de Elvis \u2014hay capos colombianos, y despu\u00e9s est\u00e1n los que comercian pirater\u00eda, y, amigo, creo que preferir\u00eda trabajar con los capos colombianos.\u201d Al director le preocupaban menos algunos momentos de instrumentaci\u00f3n faltante, y por eso los hizo volver a grabar y reorquestar, una elecci\u00f3n est\u00e9tica que coincid\u00eda con el concepto general.<\/p>\n \u201cEsto es lo opuesto a\u00a0Get Back<\/b><\/i>\u201d, define, refiri\u00e9ndose a la docuserie de archivo sobre\u00a0Los Beatles<\/b>\u00a0realizada por\u00a0Peter Jackson<\/b>, \u201cen este sentido: lo que hace que\u00a0Get Back<\/b><\/i>\u00a0sea tan buena es que observa como una mosca en la pared. Yo quer\u00eda decir:\u00a0\u2018No, esto es un concierto imaginado, donde todas estas cosas ocurren a la vez\u2019<\/i>.\u201d Pero los cineastas se entusiasmaron al trabajar con Jackson y su productora WingNut Films para la restauraci\u00f3n de imagen, como ya hab\u00edan hecho para proyectos como\u00a0Get Back<\/b><\/i>\u00a0y el documental sobre la Primera Guerra Mundial\u00a0They Shall Not Grow Old<\/b><\/i>\u00a0(2018).<\/p>\n \u201cEs el est\u00e1ndar de oro en restauraci\u00f3n f\u00edlmica\u201d, afirma Redmond. \u201cAs\u00ed que bastante pronto decidimos que, por bueno que fuera nuestro material, deb\u00edamos pulirlo al m\u00e1ximo.\u201d Se puede estar seguro de que eso fue todo lo que hicieron. \u201cQuiero subrayar que\u00a0no hay ni un solo fotograma de inteligencia artificial<\/b>\u00a0en esto\u201d, afirma Luhrmann tajantemente. \u201cY no hay efectos visuales. Me gusta decir que el \u00fanico efecto visual aqu\u00ed es el efecto visual que Elvis produce en su p\u00fablico.\u201d<\/p>\n Con su exploraci\u00f3n dual de varios a\u00f1os sobre\u00a0Elvis Presley\u00a0<\/b>finalmente terminada (y algunas breves im\u00e1genes del material recuperado incluidas, aunque acabaron reconstruyendo ese sal\u00f3n en Las Vegas), Luhrmann y Redmond esperan haber aportado algo importante a la copiosa conversaci\u00f3n cultural en torno al Rey. Para ellos, siempre se redujo a una pregunta:\u00a0\u00bfQui\u00e9n fue realmente Elvis Presley?<\/b>\u00a0\u201cTen\u00edamos una frase: en las grietas se ve la luz\u201d, comenta Redmond, \u201cque aplica especialmente a un personaje como Elvis, que estaba tan acostumbrado a las c\u00e1maras y a estar frente a ellas.\u201d \u201c\u00c9l dice en esta pel\u00edcula que es muy dif\u00edcil estar a la altura de una imagen\u201d, apunta Luhrmann. \u201c\u00c9l dijo,\u00a0\u2018un ser humano es una cosa y una imagen es otra\u2019<\/i>.\u201d As\u00ed que, para el director, entender a\u00a0Elvis Presley<\/b> implicaba enfrentarse y empatizar tanto con el ser humano como con la imagen. \u201cEspero que las dos pel\u00edculas muestren la m\u00e1scara\u201d, concluye, \u201cporque a todos nos gusta ver a Elvis siendo el Elvis ic\u00f3nico, pero tambi\u00e9n quitarle la m\u00e1scara. Eso es lo que me propuse hacer.\u201d Fuente: Infobae<\/p>\n![\"Jonathan](\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/B3GQK3GQDRBY7GE7YSC2KXHSKI.JPG?auth=30ab4aed5691e23c0bfe74ce32975ed4614401fdbe13bea8d2efcd19838250e5&smart=true&width=350&height=263&quality=85\")
Jonathan Redmond y Baz Luhrmann, los realizadores de “Epic: Elvis Presley in Concert”, durante el preestreno del documental en Los \u00c1ngeles<\/div>\n![\"El](\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/AZVFTVJUJNHWFLH3TGCVUXGBBQ.jpg?auth=7270bc15cfa210e40419d395fff89e755ec42e5dd184eb8f4abc89e851c94170&smart=true&width=350&height=233&quality=85\")
El documental utiliza im\u00e1genes restauradas en 4K de conciertos filmados en Las Vegas en 1970 y 1972<\/div>\n![\"El](\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/ORRTD23JJZBB5FWXJFOWZZEK4M.jpg?auth=85b59d5875278f17b17e5e2e25e1fe0be8dd434a7fe56ceae03c82d56eafc455&smart=true&width=350&height=233&quality=85\")
El enfoque del documental busca revelar al ser humano detr\u00e1s de la imagen ic\u00f3nica del personaje “Elvis Presley”<\/div>\n
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